关于对仗的讲究，古人总结出许多类格。《文心雕龙》说对仗有四种对，即言对、事对、正对、反对。《诗苑类格》说：唐上官游韶谓诗有六对。一曰正名对，天地日月是也;二曰同类对，花叶草茅是也;三曰连珠对，萧萧赫赫是也;四曰双声对，黄槐绿柳是也;五曰叠韵对，彷徨放旷是也;六曰双拟对，春树秋池是也。后来，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对，合而为二十九种对。这二十九种对中，或许由于千载以前在海外写定，或许辗转传抄，错误脱漏之处很多。因此有些例句，使人感到义例不明，无所适从。另外，前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究如何字面对仗的;有的是属于琢磨句式对仗的。为便于理解，现在将它们分为用字对仗法与琢句对仗法，分述如下。
(一)用字对仗法
1.正名对──又名的名对、名正对正名对的特点在于正。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地;上句安山，下句安谷;上句安东，下句安西;上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。
如：东圃青梅发，
西园绿草开。
上联中的东与西。园与圃、青与绿、梅与草、开与发都是正名对。
又如：
送酒东南去，
迎琴西北来。
迎、送与去、来都是广义词，东南、西北都属于方位词的范畴，所以是正名对。
又如：
边月随弓影，
胡霜拂剑花。
云光鬓里薄，
月影扇中新。
2.双拟对
所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即比、兴的比。
如：
议月眉欺月，
论花颊胜花。
上联中有两个月字，中间隔以眉欺二字;下联提到两个花字，中间嵌入颊胜二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫双拟。
又如：
夏暑夏不衰;
秋阴秋未归。
3.叠字对，又称连珠对，或联绵对。如：
望日日已晚;
怀人人下归。
烟离离万代，
雨绝绝千年。
无边落木萧萧下;
不尽长江滚滚来。
江天漠漠鸟双去，
风雨时时龙一吟。
像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对。
4.双声对
如：
秋露香佳菊，
春风馥丽兰。
佳菊二字的声母都是j;丽兰二字的声母都是l。像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。
又如：
参差连曲陌，
迢递送斜晖。
河汉夜阑孤雁渡，
潇湘水阔二妃愁。
像：奇琴、精酒;妍月、好花;素雪、丹灯;翻蜂、度蝶;黄槐、绿柳;意忆、心思;对德、会贤等都属双声对。
5.叠韵对
如：
放畅千般意，
逍遥一个心。
放畅二字的韵母都是ang，逍遥二字的韵母都是iao。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。
又如：
郁律构丹□，
棱层起青嶂。
这副对联中的郁律同韵母，棱层同韵母。
6.同类对
同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的天对地，雨对风，大陆对长空就是同类对。
如：
东限琅琊台，
西距孟津陆。
送春唯有酒，
销日不过棋。
暮云空碛时驱马，
秋日平原好射雕。
7.异类对
异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。
如：
别宴花欲暮，
春日鬓俱苍。
人世几回伤往事，
山形依旧枕寒流。
异类对就是指上句安天，下句安山;上句安鸟，下句安花;上句安风，下句安树。异对优于同对。
8.借对
古人对于属对是否工稳的评价标准之一，就是看实字的对仗的范畴大小，认为对仗的范畴越小，就越工整。在同一类事物中互为对仗的，被认为是工对。对于虚字的对仗则求其异而避其同。互为对仗的虚字，差别愈大，就愈工愈优。反之，意义愈近愈同，则愈劣而不工。当然，有时为了对联的示意，也可作一些权变，其中借对就是权变的一种方法，也是用字对仗的一种方法。所以借对，就是在用某个词语的甲义(包括某种词性和结构)的同时，又借它的乙义来与另一个词语相对。如：
厨人具鸡黍，
稚子摘杨梅。
借杨为羊，与鸡相对。
事直皇天在，
归迟白发生。
借皇为黄，与白相对。
9.掉字对
掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫掉字格，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。下面举几副较优秀的对联：
桃花细逐杨花落，
黄乌时兼白鸟飞。
座中醉客延醒客，
江上晴云杂雨云。
鸟去鸟来山色里，
人歌人哭水声中。
10.自成对
自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫就句对、当句对或互成对。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称自成对。
如：
吴楚东南坼，
乾坤日夜浮。
上联中的吴、楚自对，东、南自对;下联中的乾、坤自对，日、夜自对。
又如：
花鬓柳眼各无赖，
紫蝶黄蜂俱有情。
花鬓对柳眼，紫蝶对黄蜂。
11.交股对
交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字;下联的第四字，对上联的第七字。
如：
春残叶密花枝少，
睡起茶多酒盏疏。
以密对疏，以多对少，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。
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